这是一场来自三位男人的灵魂拷问：我是谁？
《我》是谁？
《武林外传》都看过吧？
你一定会记得七侠镇著名嘴炮王吕秀才的封神桥段，凭一己之力用一张巧嘴活活把狠人姬无命给说死了。
“是谁杀了我，而我又杀了谁！？”一句来自落榜书生吕轻侯的灵魂拷问，瞬间让当时屏幕前年幼无知的我感受到了来自哲学的力量。
对啊，我是谁？这个问题直到现在我都没弄明白。
最近很奇怪，身边的人一个劲儿的在说自己活透了，活明白了。其实无非是迫于压力下的无病呻吟罢了，你连自己是谁都还没整明白，首先你得找到真实的自己，并与之对话。
至少在你看过一场名为《我》的钢琴现代即兴舞之前，没有任何发言权。
与其说是舞蹈，我更愿意将它定义为一场来自三位男人的灵魂拷问：
《我》是谁？
通过一场表演
发现你自己
《我》好看吗？首先明确回答你：
好看！虽然舞蹈这块触及到了我的知识盲区，但我还是想向屏幕前的你安利。
在安利前先听听群众的呼声：
“在我看完《我》之后，我好了。”
“真要命，这个舞蹈竟然让我留下了鳄鱼的眼泪。”
“舞者在台上的自我拉扯，像极了努力活着的我。”
“我觉得《我》很好看。”
......
这个舞蹈到底有什么魔力，让看过的人都赞不绝口甚至流泪？
我尝试用一种看起来很专业的思路去解读它。
整场表演分为六个片段，每个片段都代表了当下都市人们对于自己以及身边的人的认知。
当你身处与社会，不可避免地为了一些事情去迎合别人，你知道自己怎样做会让别人喜欢你、崇拜你、甚至爱上你，于是你精力去讨好所有人，你乐在其中，但也活得很累。
● 摄影：唐二
当你回到自己的家，开始卸下伪装，面对镜子前真实的自己，你感觉自由又自在，把一切与自己无关的事情都抛在脑后。于是你闭上了眼睛，思维穿越过自己的身体开始与灵魂对话。
● 摄影：李子骏
● 摄影：高聆兰
然而，这样交替进行的“分裂”状态时常会让你感觉束手无策。你渴望靠近光，却又怕被光灼伤。于是这些东西变成了平凡生活里的刺。
● 摄影：李子骏
● 摄影：方正
终于你克服了自己的恐惧，开始主动拥抱这一切，拥抱自己内心的光，在面对选择时也不会再迟疑，因为你知道，顺着光的轨迹终究会找到最真实的自己。对于你来说，这是你最好的状态。
● 摄影：唐二
● 摄影：高聆兰
最后，是时候说再见了，在短暂与“我”告别后，你又踏上了寻找自我的征程。于是你再次把面具带上了。
● 摄影：唐二
● 摄影：方正
当你把每一幕舞蹈都仔细品尝过后会发现，舞台上跳舞的舞者其实就是你自己。
当舞台的灯光逐渐暗去，钢琴声缓缓停止，大幕落下，掌声雷动。
恭喜你，你对于寻找自我的目标又近了一步。
三个男人一台戏
这场如此细腻深刻的表演简单来说是由三个男人一手呈现的。
出品人冯伟、舞蹈家汪涛、钢琴家蒋维昕。各个都是在各自领域数一数二的人物。
● 从上往下依次是：蒋维昕、汪涛、冯伟
当这三名中年男性聚到一起，产生了奇妙的化学作用，于是向我们呈现出了一部精彩的钢琴即兴现代舞《我》。
当然，对于冯伟和汪涛来说这已经不是他们第一次在成都戳到大家的G点了。
2017年深秋，一场名为《城事》的舞蹈音乐剧场迅速抢占了成都朋友圈的C位。
● 《城事》剧照
那是一首可以看见的音乐，也是一场可以听见的舞蹈。舞者的动作里藏着音乐，音乐同时也呼应着他的动作，舞蹈、音乐与装置之间相互独立又相互交融。
● 《城事》剧照
那是一场让人思考生活的本质的表演，他们巧妙地搭建了一个不存在的臆想世界，通过与现实的连接看到了我们与生活的关系。
表演毫无意外的成功，正如这次的《我》一样。
从《城事》到《我》，他们一直在带给我们惊喜，至于下一场是什么，我已经开始期待了。
我们有多需要小剧场？
整场演出是在一家名为“一出艺术剧场”的地方进行的，场地不大，能容纳的人也很有限，但这并不会妨碍你去体会这段表演所带给你的震撼。
当然，在成都类似的小剧场还有很多，那究竟是什么原因让人们对小剧场这种观看体验不一定特别好的地方如此追捧？
19世纪末（1887年）的法国巴黎，法国戏剧家安图昂组织了一场名为“自由剧场”的艺术实验活动，这场活动将现实主义与自然主义戏剧推向了历史的舞台。随后这场活动也席卷了英国，德国，荷兰，俄罗斯，美国，日本等国。1911—1930年间，或许出于独立意识的考虑，美国对此戏剧运动采取了与欧洲自由剧院不同的叫法，“小剧场戏剧”的叫法就诞生了。
● 18世纪意大利剧场演出。图片来源于网络
此后的小剧场也经历了上百年的发展才得以呈现出现在的样子。
戏剧是一种艺术载体，通过声音和台上表演者的肢体动作将或市井或高雅的情绪表达出来，尤其在小剧场，表演者和观众的距离非常近，观众能够几乎零距离的感受到表演者在台上所散发出的魅力，相反也是一样。
● 孟京辉话剧《活着》。图片来源于网络
我曾有一个热爱话剧的朋友告诉我：“当我坐在台下，看着台上的演员们卖力的表演，头上的汗珠顺着脸颊缓缓落下时，我从未感觉到话剧是如此生动切真实。”这种近距离感受艺术的体验，无论是大剧院还是电影院都无法比拟的。
的确，小剧场因为条件的限制自然还存在着许多无法回避的问题，但当观众全身心投入到舞台上的表演中时，这一切的客观因素似乎也显得并不那么重要了。
● 观看《我》的观众们
这也难怪有人会说“小剧场是一个城市文化活跃度和自由度的指标”了。
后记
严格意义上来说《我》并不是一场百分之百的纯即兴钢琴现代舞，即兴的内容占百分之五十左右，然而这并不妨碍它成为一件令人惊讶的艺术作品。
是的，当舞蹈抽象成了观众内心的思考时，舞蹈本身就变成了一件艺术品。再加上钢琴家酣畅淋漓的演奏，视觉加上听觉的刺激，观众很难不被带入其中。
所以当你怀揣着一开始的问题“《我》好看吗？”欣赏完整场演出过后你一定会说：
《我》真好看！
主编 | 牧之、鹤鹤
编辑 | 十一
撰稿 | 十一
摄影 | 方正、唐二、李子骏、高聆兰，部分图片来源于网络
*部分资料来源于网络